话说回来，他现在所拥有的乐器，除了最开始前身留下的那支雅马哈，其他的都是别人送的。

长户大幸送了他一支马丁，渡边陆送了他一支芬得贝斯，奥田民生现在又送了他一支吉普森。

……这还真是收获颇丰啊。

PUFFY的出道就这样成为了定局，奥田民生虽然没能如愿成为这两个女孩子的制作人，不过因为和叶昭的目标方向大致相同的缘故，他相当热衷的加入了为PUFFY出谋划策的队伍里，当然，除此之外，他又开始了物色新人的过程。

而在这个和奥田民生接触的过程里，叶昭还成功和奥田民生交换了联系方式。

虽然这也不能代表什么，不过，对于粉丝来说，拿到偶像的联系方式，还是很值得高兴的。

不过，在为这边的一切顺利高兴之余，另一边，一点小小的麻烦也适时冒了出来。

或者说，是早就已经开始种下，直到现在才长出来的种子。

叶昭是在去年的八月和BEING正式签约，成为他们旗下的歌手。

到现在为止，三年的合约期刚刚过去一年多一点儿。

因为只签了唱片约的缘故，BEING那边很少能干涉到他其他的事，相应的，因为不是力推的嫡系，他发行的唱片，在TIE-UP的待遇上也稍微低一点。

虽然有，但是那些顶级的TIE-UP还是要让亲儿子亲闺女们先来。

这些倒也无所谓，既然当初决定要把经纪约脱离出来，就要做好这样的准备。

在这一年多里，他先是跟索尼合力推出了川本真琴，长户大幸自然也知道这事，只是睁一只眼闭一只眼罢了。

反正川本真琴的风格跟BEING也格格不入，长户大幸也不觉得她真的可以走红。

但是，随着川本真琴开始走红，长户大幸看着蹭蹭上涨的唱片销量，心里稍微有那么点不是滋味——这样的好苗子，怎么就绕过BEING签给索尼了呢？

可这点不是滋味最多只是有点不满，真正导致长户大幸爆发的导火索，其实是织田哲郎跟艾回合作推出的新人相川七濑。
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