但重点就是这里：在一个以消费文化为主导的后工业社会或者后现代社会里，所谓的高雅文化和通俗文化之间的界限虽然在舆论中已经消失的时刻，但在我们的话语实践中，在某些固守着“文明与野蛮”的传统思想的人的脑袋中，它仍然根深蒂固。

他们口中虽然声称后工业社会已经到来，但他们的行动依然证明着他们深深的对所谓的通俗文化嗤之以鼻。

在他们的眼里，作为通俗文化的其中之一，金大师的小说虽然在商业上取得了巨大的成就，但是依然进入不了高雅文学的殿堂。

虽然前些年，北师大的王教授对二十世纪的作家进行重新的排名，并把金大师列为居鲁迅、老舍、沈从文之后的第四位大家；北大的严家炎老教授开授了金大师小说研究；课程上海的陈思和编选的现当代文学作品选的时候也把金大师小说的某些篇章编选入内，但是对于众多的学界权威来说，金大师的小说仍然是不等大雅之堂哄人一笑的快餐文学而已。

之所以这种偏见仍然存在，和现在的那些金大师小说研究者的研究不断的陷入了踯躅不前的两难之境有关。

不得不承认，众多的金大师小说的研究者，对金大师小说的研究和分析，是主要研究和揭示金大师小说作为一种通俗文学的典型模式为什么这么多年吸引了如此多的读者这一问题出发的，根据这个问题，开始分析金大师小说的文化意义、社会意义、历史意义，还有作为一种纯文学的文本它的语言的运用、叙事的方式以及结构特征等。

不得不承认，在这些研究领域，已经出了很多的成果也成就了一批所谓的金大师小说的研究专家，比如孔、陈等人。

但是这些研究者没有觉察到，作为一个通俗文学的文本，金大师的小说和那些纯文学的文本还是有巨大的不同的，比如说，在蕴涵的文化的深度上，金大师的小说虽然很有文化的意义，尤其对中国的传统文化的继承和发扬上，举一反三，中西贯通。

半文言和西化的语言模式的糅合，语言形式的焕然一新，阅读的快感和美感呼之欲出。

但毕竟这种文化的融合是浅显的、表面的，并没有对中国传统的文化和西方的文化进行深度的学理的融合和衍化，这也就是这种语言能让大众接受并喜爱的原因。

因为这种传统本身就是民众的传统，不是知识分子的文化传统。

所以就是对这种浅显的文化的学术上的研究也只能浅尝辄止。

毕竟这种通俗小说的模式限定了这种文化的深度，挖掘这种文化的意义也只能停在这个深度而已。

依此类推，不但通俗小说的文化意义是如此，其他方面社会学意义、历史意义等均是如此。

这就可以解释现在的众多金大师小说的研究者们陷入研究的学理困境之中的原因。

所以也就难怪，当初我阅读孔先生的研究专著的时刻为什么看到一半的时候，阅读已经产生了“审美疲劳”原因了。

因为，话已经阐释很明白了，再看也是那一套。

所以，我的意思是说，想要走出金大师小说的研究的困境必须转移从研究其与时代社会相互关系的目光。

西方的“新批评”的理论认为，文学的文本一旦脱离了作者之手就成为了一个自足的文本，与时代无关。
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