所以金大师想了一个办法来弥补这个缺陷。

比如说，金大师把目光盯在了小说的女主人公身上。

这一点，已经足以解释为什么金大师笔下的女孩子总是如此冰雪聪明，以至于年仅十几岁，其应变能力，处事能力，组织能力以至深谋远虑都直追古龙笔下那些出身名门，受过高等教育的并且还在江湖中出生入死磨炼了十几二十年的男子汉了。

这是一种补偿。

因为金大师清醒地认识到，他所创造的男子汉其能力之平庸根本不可能去实现他所要成就的事业，而他们显然又不得不去成就这种事业。

这究竟是他笔下那些大侠们的悲哀，还是金大师自己的悲哀呢？

当然，他也可以采用另外一种方法，即设计足够多的巧合和奇迹来帮助他的主人公走向成功。

事实上，在《侠客行》中他正是这样做的，其结果是使这本书几乎沦为一二流作品。

老实说，当初倘若不是他那副对联中赫然有一个侠字的话，李旭升自己都不一定断定这本书是某位二流作家的冒名之作，尽管文字风格如此相似。

所以金大师采用的方法是明智的。

无论是中国“女人是男人的一半”的古训还是“女人是男人的一根肋骨”的西方传说，都证明了这一方法的可行性。

结果这一方法获得了成功。

同时，从这一点上，我们不难看出，金大师笔下的女主人公从一开始就已经注定是不真实的。

而且，问题还不仅仅如此。

在这里，金大师又再次面临一个极其危险的问题。

这个问题极具危险性，一个不慎，就将使他的全部努力化为泡影。

这个问题的根源仍然在于读者。

不可否认，武侠小说的绝大部分读者是男性，这样一个女主人公的形象很有可能会被大男子主义的洪流击得粉碎，不难想象，如果这种情况出现的话整部作品的结局将是如何悲惨。

在这个关键时刻，金大师再一次显示了他的力挽狂澜于既倒的智慧。

果断地采取了一个明智的措施。

同样是由于这个措施的采用，使金大师在留住了一大群读者的同时，也失去了一些东西。

我们在得到一些东西的同时，不可避免地要失去另外一些东西。

这本来就是人类的无奈之一。

到今天，当我们回过头来看待金大师这种得失的时候，我们已经无法判断他是得到的多些，还是失去的多一些；我们也无法判断我们由此是得到的多一些，还是失去的多一些了。
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