过后的两天，李旭升的生活习惯又恢复了以前的两点一式上。

除了码字，毕竟多情剑客无情剑这本书也有个七十万以上，哪怕他每天写一万字，也需要七十天左右。

算下来也也两个多月的时间，所以想想，还是有点时间匮乏的样子。

毕竟他在这两天时间里，已经正式答复了周一星导演的邀请。

会出演唐伯虎点秋香里，夺命书生一角。

作为导演，他觉得自己的功底还可以，但作为演员，以演技来说，他还真没有释放过。

当然，他都性格就是想要做一样事情，那就认真做好，既然自己答应出演这个角色，他自当全力以赴。

所以这两天里，他也是有事没事和自己媳妇儿讨论演技的问题。

毕竟怎么说，自己媳妇儿曾经也是火遍整个圈子的存在，哪怕如今已经退隐数月，但她的粉丝却还是很期盼她的回归。

至于为何？

毕竟现如今云幕月虽说隐退了，但熟知的人都知道，她现在和李旭升加盟到千越文化里面，而这也就意味着，将来云幕月会再次回归。

当然，他和自己媳妇儿讨论演技时，也不是很愉快，究其原因吧，就是许幽熏这个小姐姐也耐不住寂寞了，想要加入进来。

所以李旭升的内心是拒绝的。

……

……

某天……

下午……

林敏慧又带着她的一帮姐妹过来串门了！

也刚好，许幽熏和李旭升的丈母娘蓝荟诗还有云幕月出去逛街了，所以家里就他和雪姐两人？

……

客厅中……

这时，李旭升从厨房拿了点水果出来：“诺，随便吃。”

“谢了，大叔！”

林敏慧随手拿了个，笑道。

“谢谢李老师！”

其他几个女生也说道。

李旭升看了看，笑笑道：“不用客气，对了，你们几个这是？”

“唔，大叔你不要忘了？”林敏慧嘴里还吃着水果，说话像闷着的样子。

“什么？”

李旭升楞了一下？

他之前有说过什么吗？

呃，(⊙o⊙)…好像还真有？

不过这时林敏慧把水果吃完后，直接说道：“大叔，你之前说加入我们的，现在考虑得怎么样了？”

“这个嘛……”

“好吧，大叔，不管你答不答应，我们也不会强求，你们说是吧？”

林敏慧说着，对自己的姐妹问道。

“对，肯定不会！”

“咳咳……”李旭升一脸无语……

你们所说的肯定，在我看来，一文不值……

难道你们以为我不知道，就算我说不答应，你们也会有办法缠着我吗？

甚至，说服我……

“你看，我又没说不答应，你们几个需要这幅表情吗？”

“呀，大叔你这是答应了？”

林敏慧却是大喜笑道。

“晕_，谁说答应了，你这理解能力，确定是经过大脑出来的？”

“嘻嘻，管他什么呢，只要大叔你答应就行了！”林敏慧倒是没觉得什么，还是很高兴的说道。

李旭升想了一下，然后说道：“让我答应也不是不可以……不过我有个小要求……？”

“什么要求？”林敏慧没有急着答应，而是追问道。

“你们能不能现在即兴来一段？”

“啥……？”

“话剧吗？”林敏慧呆呆的问道？

“对……”李旭升点了点头。

对于林敏慧她们的实力，李旭升还是知道的，至于为何突然来这么个要求，唉，简单来说就是导演职业病又犯了。

其实就是想总结几个女生之间，到底适合哪种类型的话剧。

虽然说之前他是有给过林敏慧她们写有话剧剧本，但相对来说，其实并不算多厉害。

至于为什么想要考察，除了看特点之外，他也要对应一下自己的身份定位。

话剧不像影视作品里的演戏一样。

没有那么多的套路可言。

戏剧的表演与电影表演的不同点有很大区别，比如说表演的生活化。

电影的纪实性是要求电影表演必须真实、自然、生活化。

而电影演员是在真实的外景或逼真的内景中进行表演创作的，这就要求演员的创作与真实的环境融为一体，同样真实。

而戏剧演员是在虚拟的舞台和规定的情景内进行表演创作，这就要求演员的创作在假定的舞台上信任，感受真实。

另外，电影摄影机的运动随时改变着观众的距离与视点。

在近景和特写中，演员的一个眼神、肌肉的抽动、皱纹的颤抖都清晰可见，任何虚假、夸张的表演都使观众难以忍受。

戏剧演员是在舞台上，要在全身的形体带动下去行动，完全要融入到规定情景中，和影视区别是，这里不是注重某一个地方。

当然，电影表演和戏剧表演的生活化决非用生活去代替表演，不是自然主义地再现一切生活内容，它是以生活原型为基础，经过选择、提炼，再现生活中的人物性格的艺术。

所以，戏剧艺术展现手法要相对夸张。

还有表演的连续性与非连续性。

时空自由是电影艺术独具的特点。

影片中镜头的分割与组合，可以将任何画面与其他画面并列。

这种时空的自由造成电影表演的非连续性。

为了生产上的需要，电影拍摄既不连贯，又不按顺序，它使演员在几个月甚至更长的时间里断断续续甚至颠倒地生活（扮演）在角色中，然而电影在放映时又是连续的并不颠倒的，这就要求电影演员具有在非连续性的“镜头表演”中保持人物形象的统一性、完整性的能力，能保持人物思想、感情、性格的连续性。

这就要求电影演员充分深入地研究剧本，把握人物基调、性格及其展，掌握剧情的矛盾冲突和人物形体、心理动作线，确定角色的重场戏、过场戏和高潮戏，处理好表演的力度和节奏。

时空局限是戏剧艺术的特点，戏剧演员在几个月的时间里，一直从头体验到尾，可以说是一天以剧情人物生活几次，不时的体验，不时的创新，也就造成了戏剧的连续性。

镜头感与整体感。

电影演员是在摄影机镜头前进行表演创作的，因此必须有镜头感。

镜头感包括：表演生活化；对画面的想象与体会；对不同景别、不同摄影技巧的适应；对摄影棚、实景拍摄以及无观众交流、无对手交流的适应。

电影演员必须学会分析分镜头剧本提供的条件并根据导演的艺术处理来设计和构思自己的表演，不同景别的镜头要以不同的表演分寸和手段来体现。

远景和全景、近景与特写这两极镜头要求演员运用不同的动作幅度和功力技巧。

要求更丰富的内心体验和细腻的表情。

戏剧演员在舞台上进行创作，注重的是外部整体感，因为舞台是固定的，要根据场景的假定性来迫使观众相信。

因此戏剧演员更注重的是舞台整体，而不是个体。

话剧演员在你面前现场表演，虽然一部戏连着演出多天多场，但如果你每场都看，你会现每场演出都有细微的不同。

因为毕竟是活人在演出，人每天的状态都是不完全一样的。

话剧的演出是连贯的，相当于电视的现场直播。

出错无法弥补。

电影就不同了。

他是演员面对镜头在演出，无法和观众交流。
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